В театральном костюме силуэт обусловливается не только и не столько господствующим в искусстве стилем, сколько (в первую очередь) характером сценического образа, психофизическими данными актера. Но при любом решении силуэт остается наиболее важным элементом композиции костюма. В моделировании силуэты делят на структурные, которые выявляют и повторяют формы человеческого тела, а также подчеркивают как его достоинства, так и недостатки (рис. 9: 4, 5), и на декоративные, кото­рые отступают от естественных очертаний фигуры, маскируют, скрывают ее формы и линии. Такие силуэты зрительно искажают пропорции, деформируют тело. Они являются наиболее подходящими для решения сложных костюмных задач: для выявления острохарактерных образов, для создания костюмов фантастических сказочных персонажей, птиц, животных (рис. 9: 1—3).

Для более точного определения силуэты сравнивают с теми или иными геометрическими фигурами (рис. 10: 1—4) (прямоугольный, треугольный, квадратный, овальный, трапециевидный и т. д.). Могут быть сложные силуэты, условно состоящие как из одной, так и из нескольких геометрических фигур. Как уже упоминалось, в бытовом костюме мы рассматриваем в первую очередь фронтальный силуэт. Меньшее значение имеет силуэт профильный или спины. Для театрального костюма все три силуэта имеют одинаково важное значение. В композиции костюма силуэт несет (кроме перечисленных выше) еще ту же функцию, что в картине выполняет рама.

Силуэт — это рамка, в пределах которой разрабатываются все остальные компоненты. Его заполняют линиями (рис. 11) швов, отделок, кокеток и т.п. Он диктует характер и количество заполняющих его дополнительных форм, линий, орнаментов, отделок.

Но и сам контур объемной формы (то есть силуэт) чаще всего тоже обозначен линией. Мы ее так и называем — силуэтная линия. Силуэт, конечно, может быть обозначен тоновым или цветовым пятном, но все же чаще — линией. Есть много художников, и среди них Гойя и Роден, которые вообще отрицали линии. Также много воспевающих линии. Очевидно, это зависит от индивидуальности художника. В искусстве костюма линии — реальность, и они играют весьма существенную роль. Причем не только в эскизе, но и в объемной форме.

Стоит согласиться с Дейнекой, который считал, что во всяком изображении контур и линии незаменимы по своей ясности и четкости. А Юон утверждал, имея в виду живопись и графику, что линии способны стать самой поэтической частью рисунка (для нас эскиза и самого костюма). Как уже сказано, в нашем искусстве они реально существуют и очень много значат и в смысле техническом, конструктивном, и в смысле художественном. Линии и линейные элементы ведут взгляд зрителя по определенным направлениям. С их помощью мы руководим зрителем, заставляя его рассматривать костюм в необходимой нам по­следовательности. Линии, начиная с силуэтной, образующей проекцию костюма в целом, открывают формы основных и дополнительных объемов одежды. Они показывают места закругления формы, давая ее общий абрис и создавая представление о ее пластике. Линии помогают зрителю воспринимать пропорции не только всего костюма в целом, но и все отношения малых форм и их гармонию внутри него.

В каждом костюме, как правило, очень много линий: контур-силуэт, линии бортов, швов, линии кокеток, карманов, галстука. Все они различны по характеру и направлению. Задача художника сочетать их так, чтобы заставить наилучшим образом служить всей ком­позиции. А сочетания их практически безграничны — сложные и простые; правильные — взаимосвязанные; неправильные — перегруженные; «перебитые», однородные, независимые и т.д. до бесконечности, и все это возможности для создания тех или иных черт характеристик (рис. 11: 1.-.8). Приведем лишь немного примеров: вертикальные линии так же, как плавные, округлые, создают ощущение спокойного, движения; диагональные — более живого, а горизонтальная — ощущение слабого движения, почти статики; асимметрич­ные линии кажутся активно движущимися. В древних орнаментах горизонтальная линия обозначала Землю. Волнообразная ритмическая линия — воду, ломаная — грозные силы природы, например, молнию.

О вибрирующих линиях (край густо собранной или гофрированной оборки из самых тонких тканей) один художник сказал, что они полны очарования. Ломаная линия — знак тревоги, дискомфорта. Вялая линия может усилить ощущение лени или немощи. Напряженная линия может породить прилив энергии. Образы, вызванные теми или иными линиями, — не вымысел, а результат наблюдений людей за природой и свойствами предметов.

В каждом костюме есть линии главные и второстепенные. Главная линия определяет ведущее, доминирующее качество композиции, она органично вытекает из силуэта и формы. Второстепенные линии «служат» ей, согласовываются с ней, усиливают ее звучание и ни в коем случае не должны ей противоречить. Чаще других элементов линии организуют в костюме ритм (рис. 11: все). Ритм — равномерное чередование изобразительных элементов или чередование движения – явление, встречающееся постоянно в окружающей нас природе: паутина, узоры на крыльях бабочек, полосы на шкурах тигра или зебры, пятна на змеиной коже, чередование пластинок панциря черепахи, члеников тела гусеницы, элементы рогов сайгака или оленя, хвоинки на ветке ели и сами ветви на стволе, зерна в колосках ржи или пшеницы – все это ритмические построения, созданные природой и издавна окружающие че­ловека. Да и сам человек ритмичен. От биения сердца до расположения пальцев. Может быть, поэтому он воспроизводит ритмы в поэзии, музыке, архитектуре, живописи, при­кладном искусстве, в театре. Без ритма немыслим даже отдельный костюм, не говоря уже о костюмном решении целого спектакля. Ритмы в костюмах выявляют общий ритм спектакля.

Юон считал, что ритм заражает зрителя, акцентируя его внимание на важных моментах, произведения, а в нашем случае – спектакля. Ритм сразу настраивает зрителя на требуемый лад. Он, как биение сердца художника, передается через композицию, вызывая ответное звучание в душе зрителя. Наиболее ответственные части внешней формы спектакля заметнее благодаря ритму. Именно он заставляет взгляд скользить по незначительным, подчиненным деталям и задерживаться на крупных.